◎ 책 속에서

언어에 대한 톨킨의 전문지식과 완벽주의로 인하여 그의 작품들을 번역하는 것은 복잡하고 어려운 일이었고 유작 중 다수는 출간되더라도 오랫동안 한국어로 번역되지 못했다. 기존에 번역된 『호빗』, 『반지의 제왕』, 『실마릴리온』 등의 작품이 어렵사리 번역되기도 했지만, 역시 톨킨이 직접 남긴 ‘번역 지침’에 근거하여 일관되게 번역하는 것이 쉬운 일이 아니었다. 톨킨의 작품을 더 폭넓게 이해하고자 하는 많은 한국인들에게 이 점은 오랫동안 높은 장벽으로 남아 있었다. _ 10쪽

톨킨의 번역지침의 핵심 중 하나는 주인공, 즉 호빗의 시선과 독자의 눈높이를 최대한 동화시켜 주인공이 생소하게 여긴 것은 독자도 생소하게 여기고, 주인공이 익숙하게 여긴 것은 독자 역시 곧바로 이해할 수 있도록 이끄는 것이다. 따라서, 소설 속에서 어떤 고유 단어가 처음 등장할 때 뜻풀이가 되지 않았다면, 그것은 작가의 불친절이 아니라 주인공이 그 단어를 처음 듣고 이해하기 어려웠음을 드러내는 다분히 의도적인 소설 장치이다. _ 30쪽

한국인 화자가 읽을 때는 한국인이 익숙해할 이름들이 등장해야 한다는 것이 톨킨의 뜻이다. 이 특징 자체가 『반지의 제왕』 전체를 관통하는 언어적 장치인 만큼, 이 지침을 무시하는 것은 작가가 반드시 유지해야 한다고 강조한 『반지의 제왕』의 주요 서술상의 특성을 제거하는 것과 같다. 또한 이번 역본에서 번역된 『반지의 제왕』 개정 서문에서 더글라스 앤더슨이 적었듯, ‘독창적으로 창조한 언어들과 정교하게 구축한 고유명사들로 이루어진 『반지의 제왕』과 같은 작품에서, 오류와 모순은 진지한 독자들의 이해와 감상을 방해하기 마련’이다._ 37쪽

요정어, 로한어, 난쟁이어, 북부인 언어나 아두나이어 등의 이름은 호빗이 ‘생경하게 여기는 이름들’이기 때문에 굳이 번역할 필요가 없다. 물론 이 이름들이 공용어로 번역된 것이 달리 있다면 그것은 번역한다. 예를 들면, 같은 사람의 이름이지만 에스텔(Estel)’은 요정어이기 때문에 음차하고 ‘성큼걸이(Strider)’는 공용어의 영어 번역어이므로 한국어로도 번역된다. _ 41쪽

영어에서는 신경 쓸 필요가 없지만 한국어로 옮길 때는 조심해야 하는 상황들도 있다. 예컨대, ‘Old Toby’의 경우 호빗 인물을 가리킬 때도 있지만 맥락에 따라서는 ‘Old Toby’라고 부르는 담배 이름이기도 하다. 번역이 ‘토비 영감’이기 때문에 ‘토비 영감을 피운다’는 표현이 다소 어색해져 ‘토비 영감’이 상표명일 때는 ‘토비영감’이라고 붙여쓰기를 하게 되었다. _ 46쪽

음차 대상은 크게 양분된다. 하나는 톨킨이 만든 인공 언어로서, 신다린(및 숲요정 방언), 퀘냐, 크후즈둘(난쟁이어), 아두나이어, 암흑어, 공용어(및 호빗 방언), 로한어, 던랜드어, 엔트어가 포함되며, 이들은 모두 『반지의 제왕』에서 그 예시를 찾을 수 있다. 다른 하나는 톨킨이 ‘번역하여’ 사용한 옛 유럽 언어 혹은 그로부터 기원한 합성어로, 북부 사람들의 언어를 갈음하는 고대영어, 고대노르드어, 고트어, 웨일스어 등이 해당된다. _ 65쪽

· 믈강 Water (워터강) 샤이어의 강. 아주 오랫동안 번역이 어려웠던 단어. 물의 고어형인 ‘믈’을 사용하여 고유명사 느낌을 주었다. 이전에 그냥 ‘강’으로 번역된 곳도 찾아서 살려줌. _ 75쪽